听出来港歌很喜欢某一种,版式?和弦?忘记那个词是啥了,总之就是往复循环或者递进小节的时候,发生改变的习惯总是很类似,小节内部(这个应该就是和弦了),也总是很相似。感觉港歌成也这种类似,败也这种类似
祖娅纳惜和任展成的那版,表现欲太强了,就是,关于个人的表现欲而不是关于歌曲。。。对自己声音的强调比情绪和故事感的强调要重得多,所以体验甚至还没有杨紫邓伦版的好
因为我是为了代原著才爱听的 
到现在都还很喜欢天地无霜,词曲节奏内容匹配度又很高,词风曲风也搭,还很适合大众流行,就是单纯好听,败笔就是邓伦杨紫唱功,,但凡是个专业歌手,这个音域都能惊艳好多。。但翻唱又没有那个味道。。心情。
我觉得有一部分原因是我看香蜜原著的时候真的爽到了。大脑记到现在
写完日志又写诗,这个点了。明天还是无休。
不写日志我的生活没盼头,而不写诗,我的生命就不完整。
#y的创作手记
「大海是风帆之路,天鹅之路,海浪之杯,鲸鱼之途;太阳是世界的烛光,天空的喜悦,苍穹上的宝石;竖琴是欢乐的木头;利剑是锤子下的残留物,争斗之友,战斗之光;战斗是刀剑的游戏,铁之风暴;舰船是渡海之舟。…
在圣徒的圣品事迹中,大海也是鱼儿嬉戏的澡盆,海豹之途,鲸鱼之塘,鲸鱼之国;太阳是人类之光,白昼之光;眼睛是脸庞上的珠宝;舰船是驰骋在海浪之上的马匹,大海上的马儿;狼是丛林的栖息者;战斗是盾牌的嬉戏,枪矛的舞蹈;枪矛是战争的毒蛇;神是武士的欢乐。在《布伦纳堡之战》中,战斗是枪矛的交往,战旗的呻吟,刀剑的会合,人们的相遇。随着时间的推移,对这些近义词的掌握逐渐变成了诗人严格遵循的常见手段。不直接提到事物的名字,几乎成了诗人的一种义务。
孤立于上下文之外,单独陈列于此,这些比喻显得极为冷漠。但是,我们不应忘记,正是这些比喻为成就诗歌的韵律提供了有利条件。再说,在原文中,这些比喻要比在西班牙语中显得更为简练。所有这些事物都只用一个复合词表示,被视为一个整体。因此,在西班牙语中我们费劲地表示的“枪矛的相遇”在盎格鲁—撒克逊语中只需要用一个词garmitt ...」
摘自:《日耳曼中世纪文学》 - [阿根廷] 豪尔赫·路易斯·博尔赫斯 玛丽亚·埃丝特·巴斯克斯
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没关系必要时我会退休(是小y)